塔罗干货|皇帝牌的演变史（纯享篇）

有胡子的人头。他的胡子分成两半，他的宽帽子都是15世纪早期匈牙利时尚的典型代表。在帽子上，我们可以看到帝国的鹰，而这个人的脸是西格斯蒙德皇帝的脸，他在19岁时成为匈牙利国王，后来成为克罗地亚国王、德国国王、波希米亚国王、意大利国王，最后在65岁时成为神圣罗马皇帝。由于他头发的颜色，他年轻时被称为金吉。他的父亲是来自卢森堡家族的神圣罗马帝国皇帝查理四世，他的母亲是波美拉尼亚的伊丽莎白皇后，查理四世的第四任也是最后一任妻子，波兰国王的孙女。他在匈牙利宫廷接受教育，他一生都保留着这种习俗。就是在那里，他找到了他的第一任妻子和第一顶王冠。1433年5月31日，他在罗马被教皇尤良四世加冕为皇帝。这幅画是由Bonefacio benbo绘制的，这张牌来自1442年的Visconti di Modrone牌，保存在耶鲁大学的Cary收藏馆中。

十五世纪的卡片上也有皇帝的画像。不少于六张皇帝的手绘卡片流传下来，四张来自米兰，两张来自费拉拉。我们将在下面介绍它们。

四位皇帝，前三位是由博尼法西奥·本博按照米兰宫廷的顺序创造的(根据专家的说法，我不是专家)。四位皇帝都戴着一顶尊重当时匈牙利时尚的帽子，帽子的前面有一只帝国鹰，右手拿着权杖，左手拿着权球。前两个是菲利波·玛丽亚·维斯孔蒂下令的，它们显然代表了西吉斯蒙德皇帝。第一个来自Visconti di Modrone牌，可追溯到1442年。第二张来自Brera Brambillaz牌，日期不详。就我个人而言，我认为这副牌的创造是在莫德隆的国王之后，也许是在菲利波·玛丽亚去世前不久。第三张牌来自Visconti Sforza牌，是米兰宫廷在菲利波·玛丽亚·维斯康蒂的女儿玛丽亚·比安卡成为米兰公爵夫人时订购的。这里我们看到一位穿着红鞋的老人。虽然我们有了一位新的公爵(弗朗西斯科·斯福尔扎)和一位新的皇帝(1452年，腓特烈三世在罗马加冕)，但这位老人可能反映了神圣罗马帝国对米兰公国的影响力正在减弱。维斯孔蒂家族成为公爵要感谢罗马国王(菲利波·玛丽亚·维斯孔蒂的父亲从罗马国王、后来的西吉斯蒙德皇帝的长兄温切劳斯四世手中买下了公爵的头衔)，但弗朗西斯科·斯福尔扎成为公爵要归功于他自己的能力。第四张牌可能是15世纪后期维斯康蒂·斯福尔扎牌的仿制品。这张牌保存在西班牙北部的阿拉瓦富尼尔博物馆。


在第一位皇帝的金色衣服上，我们看到一只冠鸟，这是维斯康蒂家族的象征。第二个皇帝的衣服上的装饰是中性的，而第三个皇帝的衣服上的装饰和皇后的衣服上的装饰是一样的。首先是Piumai，维斯康蒂家族的标志，然后是三环，斯福尔扎家族的标志。末代皇帝的衣服上也有更中性的装饰。两位始皇帝正面面对我们，另外两位则有点远离我们(我们还是现实?)在第一张卡片上，皇帝被四种不同颜色的四个孩子包围，代表四种花色，同时代表构成他的帝国的所有不同地理实体。左边前景中的男孩在衣服上写着“a bon droit”，这是米兰公国的标志，表示米兰公国对帝国的忠诚。

左边是埃德蒙·罗斯柴尔德收藏的皇帝雕像，保存在巴黎卢浮宫。中间是所谓的查理六世牌上的皇帝，保存在法国国家图书馆，右边是1465年曼特尼亚的一幅版画，世界上几家博物馆都有该版画的副本。这个特别的复制品来自大英博物馆。艺术专家认为罗斯柴尔德牌是晚期哥特式(中世纪晚期)。它的年龄估计在1450年到1460年之间。然而，查理六世的牌被归类为文艺复兴早期，可追溯到1460年至1465年之间。有趣的是，在这两张手绘卡片上，我们看到了相同的场景，皇帝拿着一根相同的权杖，左手拿着一模一样的球体，戴着一模一样的王冠。没有像米兰牌上那样有皇家鹰的盾牌。实际上费拉拉是作为一个教皇国，而不是神圣罗马帝国的一部分，而卡上的皇帝是比较通用的，他也可以是拜占庭皇帝。然而，在曼特尼亚的雕刻上，我们看到一只鸟，指的是皇家鹰。这两张手绘卡片可能都是由费拉拉的埃斯特宫廷订购的，但查尔斯六世的卡片显然是由一位佛罗伦萨艺术家制作的。文艺复兴发端于佛罗伦萨，皇帝服装和童装的边饰也是佛罗伦萨艺术家的典型风格元素。

所有这些细节上的差异实际上只是细节上的差异。在所有的卡片上，皇帝都是一个留着胡子的老人，上面清楚地显示出他作为皇帝的高地位。让我们将这些塔罗牌与第一批印刷的塔罗牌进行比较，其中一些被丢弃的未切割的塔罗牌保存了下来。

从左到右是15世纪末在博洛尼亚制作的罗森瓦尔德纸，布达佩斯纸，大约在世纪之交(15到16世纪)在费拉拉制作第三张是16世纪初在米兰制作的卡里纸。时间不是很精确。在不同的牌上又有一个具有不同属性的皇帝，由于牌的生产地点而有一些差异。我们注意到，在由佛罗伦萨艺术家为埃斯特宫廷制作的手绘查理六世牌上，没有帝王鹰，而在布达佩斯的那张纸上，可能是在费拉拉制作的，有鹰。我们必须指出，埃斯特宫廷是教皇国的费拉拉公爵，神圣罗马帝国的麦地那公爵。

现在让我们来看看同一时期皇帝的一些画像。

第一个代表是一个金色的印章，这个印章附在1356年的金牛上，这是皇帝查理四世的法令，为罗马国王的选举提供了法律背景。罗马人的国王是对德国国王的称呼，罗马人的国王一旦在罗马被教皇加冕，就可以成为神圣罗马帝国的皇帝。并不是所有的罗马国王都来参加教皇的加冕仪式。他们拥有办公室的权力，但没有名字。直到16世纪，查理五世皇帝才废除了教皇的加冕仪式。从那时起，皇帝的正式头衔是民选皇帝。德意志国王(罗马人的国王)和法国国王之间的巨大区别在于，法国的职位是世袭的，而德国的职位传统上是通过选举获得的。查理四世在金牛中建立了一个由七名选举人、三名大主教和四名王子组成的圈子。选举是由多数人投票决定的，选举人同样可以把罗马国王赶下台。

在封印上，我们看到了传统的皇帝形象，右手握着权杖，左手握着权球。在他的右边，是一个刻有帝王鹰的盾牌。15世纪的皇帝都有哪些重要人物呢?

只有三个人，三张脸。第一个是西吉斯蒙德皇帝，1411年至1437年的罗马国王，1433年至1437年的神圣罗马帝国皇帝。在他旁边的是腓特烈三世皇帝，他是1440年至1493年的罗马国王和1452年至1493年的神圣罗马皇帝。我们再次看到神圣罗马帝国皇帝和他的传统属性。第三位皇帝是皇帝约翰八世。1425年至1448年，他是拜占庭皇帝。1437年，他访问了意大利的佛罗伦萨会议(最初是费拉拉会议，但由于瘟疫而迁往佛罗伦萨)，并拜访了教皇尤根尼亚斯四世，这对当时的意大利社会产生了巨大的影响。这幅画是佛罗伦萨画家贝诺佐·戈佐利(Benozzo Gozzoli)为纪念这次访问而创作的。他与塔罗牌的联系; 在Sola Busca牌上我们没有皇帝，但是我们有很多加冕的人。他们都戴着和约翰八世画上的拜占庭王冠一模一样的王冠。

1453年，拜占庭帝国崩溃，在接下来的几个世纪里，神圣罗马帝国的权力将被限制在德语国家。那么塔罗牌是如何处理距今遥远的皇帝形象的呢?

在法国，塔罗牌在16世纪开始发展成更有活力和不那么传统的图像。从左至右依次是卡特琳·若弗鲁瓦皇帝(1557年)、巴黎的无名塔罗牌(17世纪早期)和雅克·维维尔(17世纪中期)。在最后一张牌中，塔罗牌回到了它的源头，皇帝以一种非常传统的方式被描绘出来，甚至包括神圣罗马帝国的帝国之鹰。

在马赛塔罗牌上，这些牌是镜像的，就像让·诺布莱特(1659年)和纪尧姆·德贝塞(18世纪)的两张左边的牌一样。但很快，皇帝的脸又回到了过去，就像1701年让·多达尔制作的第三个例子一样。在最后一张牌上，我们有一些暂时的革命影响，这些影响不会持续超过几年。这张牌来自1794年弗朗索瓦·伊斯纳德的一副牌。

在意大利，塔罗牌家族的发展继续独立于马赛塔罗牌。以上是博洛尼亚Tarocchino的皇帝(或相应的牌)的四个例子。从左到右是17世纪初的一件匿名的Tarocchino，一件是1660/1665年朱塞佩·米特里为富有的本蒂沃里奥家族设计的Tarocchino，一件是18世纪中期安东尼奥·迪·玛丽亚制作的Tarocchino，还有一件是弗朗西斯·巴拉蒂尼在1803年制作的米罗奇诺风格的Tarocchino。第一张卡片保存在法国国家图书馆，其他三张卡片来自大英博物馆的收藏。前两张牌在皇帝的形象上是相同的，因为这两张牌是按照费拉拉埃斯特宫廷的命令制作的。1725年，作为教皇国统治者的教会和要求部分独立的博洛尼亚城邦之间发生了严重冲突，结果是四位教皇(皇后、皇帝、教皇和教皇)被四个同等地位的摩尔人所取代。所以在1725年以后印刷的每一张塔罗奇诺牌上我们都能看到这四个摩尔人，就像安东尼奥·迪·玛丽亚和弗朗西斯·巴拉蒂尼的牌上一样。

Minchiate牌在几个方面都很特别。在“塔”和“星”牌之间插入了20张新的王牌。教皇和女祭司被移除了，取而代之的是一位皇后和两位皇帝。皇帝的编号是III和IIII，分别代表西罗马皇帝(神圣罗马帝国)和东方皇帝(拜占庭帝国)。在第一行，我们从两层牌上看到了来自佛罗伦萨的皇帝。左边是标准套牌，右边是豪华套牌。在最下面一排的左边是在博洛尼亚印刷的一副牌，右边是在罗马印刷的一副牌。请注意，在佛罗伦萨豪华版上，两位皇帝相对于标准牌是倒置的。所有的牌都是在18世纪印刷的，除了源自罗马的牌是在1823年印刷的。现存最古老的Minchiate卡片来自17世纪，但文献资料显示，Minchiate诞生于16世纪的佛罗伦萨。所有的皇帝都以传统的方式被描绘出来，拥有权力的mo杖，权力的球体和皇帝的王冠。

19世纪的意大利塔罗牌也没有改变皇帝的象征意义。从左到右我们看到1810年伦巴第塔罗牌在米兰制作，德拉罗卡塔罗牌在同一年同城印刷，传统的索莱西奥塔罗牌1865年在热那亚印刷最后1893年乔瓦尼·瓦切塔塔罗牌首先在都灵出版。神圣罗马帝国于1806年不复存在，这也许就是为什么我们在1810年伦巴第塔罗牌上看到的皇帝没有王位，也没有其他明显的权力标志。他身边的废墟让人想起了过去的辉煌。所有其他卡片都尊重传统的皇帝形象。

金色黎明骑士团也没有移除或改变皇帝的形象。他们只是把他放在更久远的年代，代表查理曼大帝。但是现代的牌组可以以许多不同的方式代表皇帝的男性能量。它可以是皇帝，但也可以是一个完全不同的人物。从左到右是1903年的莱德-韦特-史密斯牌，2004年的德鲁伊塔罗牌，由吟游诗人、诗人和德鲁伊教团的领袖菲利普·卡尔-戈姆制作，2011年的Wildwood塔罗牌，由马克·瑞恩、约翰·马修斯和威尔·沃辛顿制作。在德鲁伊塔罗牌上，皇帝被简单地称为shang帝。在Wildwood塔罗牌上，皇帝变成了绿人。在那里，皇后表达了女性能量的温柔，而皇帝则代表了男性能量的力量。两种表现都试图在作者为各自的牌组选择的主题中强调皇帝牌的男性能量。

到此结束参观，看看皇帝牌是如何演变的。事实上，从15世纪开始，直到神秘的塔罗牌被绑架，塔罗牌根本没有进化，皇帝一直保持不变。代表他的方式和卡片背后的信息没有改变。皇帝是权力和最高权威的象征。他是男性原则，不接受有人质疑他的最终权威。他当然是一位父亲，但首先他是一个庞大帝国的唯一统治者。地球上没有更高的世俗领袖，每个人都必须承认他，服从他的权威。