塔罗干货|恋人牌的演变史（纯享篇）

伞的细节，上面用金字写着“爱”。这是一个拉丁单词，在意大利语中意为Amore，在英语中意为Love。文字部分消失，但痕迹依然清晰可见。在伞的两侧，我们可以看到米兰公爵和萨沃伊公爵交替使用的盾牌。雨伞是一种保护工具，为什么我们会在Trionfi牌上找到它，为什么上面写着“Love”这个词? 这把伞的卡片来自维斯康蒂·莫德隆或卡里·耶鲁·维斯康蒂塔罗牌，这副牌是1442年为比安卡·玛丽亚·维斯康蒂和弗朗西斯科·斯福尔扎的婚姻而制作的。

这张如今被称为“恋人”的卡片确实保存在三张手绘的Trionfi卡片上。在15世纪的意大利，这张卡片被称为“爱”。第一张牌来自维斯康蒂·莫德隆牌，1442年由米兰公爵菲利波·玛丽亚·维斯康蒂委托制作。第二张牌来自维斯康蒂·斯福尔扎牌，1454年由下一任米兰公爵弗朗西斯科·斯福尔扎委托制作最后一张牌来自所谓的查理六世牌，可能在1460年到1465年之间由佛罗伦萨画家委托埃斯蒂西宫廷从费拉拉制作。与米兰牌相反，卡上没有纹章或其他符号可以帮助识别人物。专家博尼法西奥·本博认为，米兰牌上的图案风格非常相似，应该是出自同一名画家之手。


在第一张卡片上，我们看到两个人，一个女人和一个男人，正在握手。他们站在一把伞下，伞上装饰着米兰公国和萨沃伊公国的盾牌。伞上写着“爱”这个字。伞上方飞着一个蒙着眼睛的天使男孩，代表着欲望之神丘比特。他的身体像个蹒跚学步的孩子，手里拿着弓和箭。在两个人之间的地上有一只活泼的小狗。这位女士的金色礼服装饰着许多花朵，这可能是用来指定比安卡·玛丽亚·维斯康蒂的象征。这个男人穿着一件蓝色的束腰外衣，上面装饰着一个六边形的双喷泉。这个喷泉代表着生命之泉，是斯福扎家族的象征之一。卡片上的两个人可以确定是比安卡·玛丽亚·维斯康蒂和弗朗西斯科·斯福尔扎。他们的握手代表了一笔交易的结束，确切地说，是一场婚姻。他们中间的小狗象征着忠诚，他们承诺永远在一起。伞象征着保护。米兰和萨沃伊的盾牌表明这桩婚姻是在米兰公爵菲利波·玛丽亚·维斯康蒂和他的妻子玛丽·德·萨沃伊的保护下进行的。丘比特手中的箭是令人敬畏的爱情之箭。但丘比特是不活跃的，他没有试图射出他的箭。他对这对高贵的夫妇无能为力。欲望不是他们婚姻的主题，他们的婚姻只是为了战略利益而来的。

第二张牌看起来很像第一张。在女士的衣服上有许多波浪和辐射的太阳，象征着维斯康蒂家族。在那个男人的蓝色上衣上，只有一些放射的太阳。显然是同一对夫妇，弗朗西斯科·斯福尔扎和比安卡·玛丽亚·维斯康蒂。十二年后的今天，丘比特不再是一个蹒跚学步的孩子了。他已长成一个年轻英俊的男孩。他不是在飞，而是站在一个基座上。他仍然蒙着眼睛，手里拿着他的爱的武器。这对夫妇的握手确认了婚姻的稳定，没有任何丘比特的干预。

在第三张卡片上，几对高贵的夫妇在爱情之箭的阵雨中游行，这是两个有翅膀的男孩天使向他们射来的。与米兰牌上的丘比特不同，佛罗伦萨牌上的小天使们并没有被蒙住眼睛。我们不能说谁是谁，但在埃斯坦西宫，他们有几个年轻人在结婚的年龄(埃尔科尔出生于1431年，他的兄弟西吉斯蒙多出生于1433年，他们同父异母的兄弟雷纳尔多出生于1435年。所有这些男孩都是尼科洛三世的儿子，尼科洛三世是已故的费拉拉侯爵，也是博斯·德·埃斯特的同父异母兄弟，博斯·德·埃斯特是实际的费拉拉侯爵和摩德纳和雷乔公爵。这张卡片显然是想让他们结婚生子。

这些“爱”的图像证明了这样一个事实，即每一个手绘的Trionfi牌都是一个具有特定故事的单一牌。这些牌组中的每张“爱”卡片，虽然使用相同的主题(一男一女和他们上方的丘比特)，但在这些卡片背后都有一个特定的故事。在这里，我们离印刷牌所强加的标准化还很远。请注意，希腊和罗马神话都有两个爱神。我们有希腊神厄洛斯和他的罗马对手阿莫尔，爱之神(从灵魂到灵魂的感情或爱)。但我们也有希腊神希莫罗斯和他的罗马对手丘比特，xing欲之神(肉体之间的欲望或爱)。希默罗和丘比特通常被描绘成男孩，就像在维斯康蒂的牌上，厄洛斯和爱莫一般都是年轻的，就像在埃斯滕西的牌上。塔罗牌中最常用的寓言是丘比特，爱是肉体的欲望。

在Mantegna的版画中，不是塔罗牌，不是Mantegna制作的甚至不是扑克牌，而是一幅版画，我们看到维纳斯在沐浴。她看着三位格蕾丝，身后站着她的儿子丘比特，像往常一样蒙着眼睛。四只鸽子在天空中飞翔。维纳斯正在用扇贝壳取水洗澡。在罗马传统中，据说维纳斯是从一个贝壳中诞生的。桑德罗·波提切利在1485年左右画了他的名画《维纳斯的诞生》，画的是一个巨大的扇贝壳。

这张Mantegna版画并不是传统塔罗牌上的一幅画，但它是1465年当代版画的一个例子，涉及同样的主题，爱。这幅版画描绘的是罗马爱神维纳斯。三位格雷斯和丘比特是爱的象征，从那个时候开始就经常被用于艺术作品上。天空中的鸟显然是鸽子，通常被用作和平与爱的象征。相反，在1470年版本的曼特尼亚版画中，所代表的鸟是鸭子，其象征意义不太清楚。

在旧书装订中发现的未切割的塔罗牌在大多数情况下都是碎片。只有罗森瓦尔德的表格向我们展示了完整的表格图像，因此整个卡片。从左到右是布达佩斯的情人卡，罗森瓦尔德的情人卡和卡里的情人卡。三页在风格的布达佩斯页保存上部的情人卡。其中两张保存在布达佩斯美术博物馆，另一张保存在纽约大都会艺术博物馆。罗森瓦尔德的手稿保存在华盛顿特区的国家美术馆，卡里的手稿可以在纽黑文耶鲁大学的拜内克珍本和手稿图书馆找到。

在布达佩斯的薄片上，我们看到一男一女。看起来这个男人已经向这个女人表白了。丘比特在情人卡上是一个重要的符号。他利用了这种情况，他的一支箭直接射入了那个眯着眼睛的女人的心脏。在罗森瓦尔德的薄片上我们看到一个男人正在向一位年轻女士表白……丘比特还没有射出他的箭，但他已经准备好了。在这里，他似乎准备将箭射入女士的心脏，以帮助她积极回应男孩们的爱的宣言。因为我们只有卡里的情人卡的下半部分，所以很难描述这个场景。在任何情况下，男人和女人都站得很近，他们所做的仅仅是猜测。女人后面有一把椅子，可能她在男人来之前就坐着了，现在他们拥抱在一起。这里我们离维斯康蒂卡很远，这些情人卡显然代表着纯洁的爱，而维斯康蒂卡拒绝这种爱。

同样，我们在手绘卡片上使用的相同主题上有几个变化。两个相爱的人，丘比特用他的爱之箭帮了一点忙。当我们看一看文艺复兴时期艺术中对爱情的描绘时，我们面临着选择的尴尬。爱情是艺术家最喜欢的主题之一，它可以用许多不同的方式表现出来。在文艺复兴时期的艺术中，飞行的丘比特向地面发射爱情之箭是爱情的象征。

左边的丘比特是拉斐尔画的，右边的是波提切利画的。波提切利的《丘比特》是蒙着眼睛的，拉斐尔的那幅不是。这两张图片都是最早的Trionfi卡片，所以让我们来看看1440年之前的一些艺术作品。

在中世纪，大多数绘画都是对自然的宗教崇拜。男女之间的爱情在歌曲中表达，在手稿中绘有插图。也许最流行的表达方式是宫廷之爱。宫廷爱情强调骑士和贵妇。它规定了恋人之间的行为准则，提倡理想化但不合法的爱情。特别是在文学中，宫廷爱情是一个非常流行的主题。但这并不是唯一的方式，情歌还可以有其他更接地气的主题。下面是四个中世纪晚期表达爱的方式的例子，它们都来自14世纪的手稿。第一幅和最后一幅来自14世纪早期的《马内萨抄本》，第二幅来自1380年的《罗马玫瑰》，第三幅来自一份身份不明的手稿。

文艺复兴早期，古典艺术被重新发现，视觉艺术(绘画和雕塑)的表达中存在的禁忌越来越少。下面是文艺复兴早期的一幅表达爱的美丽画作，这幅壁画是博尔索·德·埃斯特下令装饰希法瓦尼亚宫的。这幅壁画名叫《维纳斯的凯旋》，画家是弗朗西斯科·德尔·科萨。

在这幅画的中间，一位骑士向一位女士表白。宫廷爱情的典型例子。骑士会满足夫人的任何愿望。他的爱把他和这位女士联系在一起，象征着把他绑在她的宝座上的锁链。在这幅画的左右两侧，有许多其他爱情的表现，一个年轻人拥抱一个女孩，另一个男孩亲吻一个女孩，三格雷斯，许多表示生育的兔子，几把琵琶，一个歌手喜欢的乐器，还有许多其他的，太多了，无法一一列举。

现在让我们回到塔罗牌。15世纪以后，牌上的爱情是如何表现的?虽然我们没有任何16世纪的例子，但我们可以直接跳到17世纪的巴黎，有巴黎塔罗牌和雅克·维维尔(Jaques Vievil)和让·诺布莱(Jean Noblet)的牌。

在巴黎的塔罗牌上，我们看到一对(不太年轻的)夫妇坐在一起，他们的行为就像我们在《玫瑰罗马》中看到的那样。就像在布达佩斯的薄片上一样，丘比特在这对夫妇的上方飞行，他准备射出他的爱之箭。这次他指的是和情妇坐在一起的老人。在维维尔的塔罗牌上，一个男孩站在两位女士中间。他右边的一个女孩看着男孩的脸，把手放在男孩的耳朵上。她显然爱上他了。老妇人把手放在男孩的肩膀上。男孩望着老妇人的手。他似乎有点不安，手紧紧地放在腰带上。看起来这个女人正在给这个男孩建议。也许男孩和女孩刚刚结婚，老太太是其中一个的母亲，告诉男孩要好好照顾她。在天上飞行的丘比特右手拿着弓，但他没有箭。他在看牌的右边，看未来。在他的斗争中，他更关心他的下一个目标，而不是他下面的情人。他的爱之箭已经完成了他的任务，所以他可以继续前进了。丘比特背后有一种辐射，但我们无法清楚地探测到它的来源。在让·诺布莱特的名片上，这一点要清楚得多。这里很明显，丘比特周围有一个闪亮的日冕，好像他在放射着光或爱。在后来的马赛塔罗牌上，这种情况发生了变化，不再是丘比特发出爱的光芒，而是他在太阳前面飞翔。让·诺布莱特的卡片上有一些额外的符号。年轻的女人戴着新娘的花冠，年长的女人戴着月桂叶的花冠，这是胜利的花冠。年长的妇女和男孩们正面对面。现在这个女人似乎不再给建议了，相反，她似乎在试图勾引男孩。年轻女人看起来很生气，她显然不同意年长女人的意见。在她可以自信的那一刻，男孩正用他的右手(记住Jean Noblet镜像的图像)指向年轻女子的生zhi器区域，这里是爱的区域。但是丘比特的箭是指向男孩的，如果箭射中了他会发生什么?丘比特是在和那个年长的女人串通一气，还是在帮助那个年轻的女人?

这张牌在巴黎塔罗牌上被称为拉穆雷乌斯，在马赛塔罗牌上被称为拉穆雷乌斯，这个名字也被Vievil在星币Ace上使用。把“情人”翻译成法语会得到“Les amoureux”，所以使用的拼写可能会让我们看到另一种翻译。Amoureux(古法语amoureus)是一个形容词，意为“恋爱中”或“恋爱中”。所以Lamoureus或Lamoureux应该用撇号来拼，L'amoureux。Jean Noblet和许多其他纸牌制作者在大多数纸牌上都省略了撇号，所以我们这里有一个单复数的单词。拉穆雷表示某人正在恋爱，所以拉穆雷的正确翻译是“情人”而不是“情人”。当男孩在卡片的中央，当爱的箭头指向他时，他显然就是那个爱人。

在法国，“拉穆雷”牌永远不会改变，在马赛牌及其衍生的所有塔罗牌上，图片和它的名字将保持不变(除了丘比特，他不再发光，而是在太阳前面飞行)。那么让我们来看看一些意大利牌，看看这里的情况有什么不同。这三张图片分别来自两张塔罗牌和一张明基亚牌，严格来说不是塔罗牌，但属于同一个家族，它们起源于博洛尼亚或佛罗伦萨的塔罗牌，就像罗森瓦尔德和布达佩斯牌一样。

这三副牌从左到右是18世纪中期在博洛尼亚由安东尼奥·德·玛丽亚创作的标准塔罗奇诺牌，中间是1668年由朱塞佩·米特里创作的塔罗奇诺牌，也是在博洛尼亚，最后是18世纪创作的佛罗伦萨明基亚牌。安东尼奥·德·玛丽亚的牌是典型的印刷博洛尼亚塔罗奇诺牌，并使用与马赛塔罗牌相同的技术着色。其他两副牌都是手工上色的。在所有三副塔罗牌上，丘比特占据了与之前的塔罗牌同样重要的位置。在朱塞佩·米特勒牌上，他甚至成了这张牌的中心主题。塔罗奇诺牌没有命名也没有编号。在明奇特牌中，有41张王牌，牌号重新出现。在标准的塔罗奇诺牌上，就像布达佩斯的薄片一样，丘比特正在向这对夫妇的女性部分射击。这里丘比特又像在让·诺布列特的牌上一样散发着光芒。另一方面，在明奇特牌上丘比特正在固定两个人物的男性部分。这张卡片与罗森瓦尔德的卡片非常相似，这张卡片起源于意大利的同一地区。只是目标变了，现在是接受爱之箭的人。女人把一顶王冠戴在男人的头上，似乎是为了强调宫廷恋爱关系中的规则。在米特利的牌上，丘比特独自一人，他手里拿着一个燃烧的苹果，欲望的苹果，这个苹果导致亚当和夏娃离开了天堂。他邀请卡片的读者接受这个危险的礼物。

除了来自博洛尼亚和佛罗伦萨的塔罗奇诺和明基亚特牌外，所有后来的意大利牌都遵循马赛塔罗牌的传统。在回到意大利牌之前，让我们先看三张遵循这一传统的法国牌。

从左到右是1701年Jean Dodal的塔罗牌中的恋人，里昂制作，典型的I型TdM牌，1736年franois Chosson的塔罗牌，马赛制作，典型的II型TdM牌1746年Pierre Isnard的塔罗牌，斯特拉斯堡制作，贝桑戎塔罗牌的一个例子。我们可以看到I型和II型TdM套牌之间的区别，这在丘比特的形象中最为明显。在I型牌上，丘比特与让·诺布莱特的塔罗牌上的代表是相同的，他的方向是从右到左。在II型牌上，丘比特更接近雅克·维维尔的塔罗牌，他不再被蒙住眼睛，他的位置从左到右。这张图比第一类卡片要漂亮得多。皮埃尔·伊斯纳德的牌兼具这两种元素。他的绘画风格很好，很细致，就像II型TdM一样，但丘比特是蒙着眼睛的，从右到左，就像I型TdM一样。这个男孩现在站在两个漂亮的女孩中间，他要做出一个艰难的选择。丘比特会让他的选择复杂化。

以上三张牌是意大利Tarocchi牌的典型例子。最左边的卡片是由Francesco Berti在博洛尼亚制作的。据保存这副牌的大英博物馆(他们于1864年购买了这副牌)介绍，这副牌可以追溯到17世纪晚期。其他专家，如斯图尔特·卡普兰和安德里亚斯·维塔利，将这张牌的年代定在一个世纪之后。第二张卡片是19世纪初在都灵由卡制作商Vergnano制作的。这张牌来自皮埃蒙特风格的牌组，是都灵及其周边地区的典型牌组。在这一时期，法国的头衔逐渐消失，被意大利的头衔所取代。Vergnano和其他一些纸牌制造商制作了带有法语和意大利语标题的牌组。最右边的一副牌是所谓的德拉罗卡牌，是19世纪初由米兰著名的纸牌制造商冈彭伯格制作的。这绝对是最详细和复杂的TdM风格的牌。

我们注意到，所有三副牌都遵循第一类特征，一个蒙着眼睛的丘比特从右到左。I型牌是在里昂及其周边地区制造的，由非常强大的里昂印刷协会控制。这个印刷协会的影响远远超出了法国的边界，这就是为什么这种TdM风格扩展到其他欧洲国家的原因。在细节上做了一些改动。在最左边的两张牌上，桂冠被真正的王冠所取代。这个男孩知道向前看，他必须在高贵的公主和镇上最美丽的女孩之间做出选择。在德拉罗卡牌上，年长的女人让位给了国王。也许他是在给那对年轻夫妇出主意。然而，这个男孩显然是一名士兵，他头上戴着头盔，手里拿着剑。也许国王在召唤他履行职责，所以这个男孩必须在职责和爱情之间做出选择。在三张卡片的标题上，我们看到拼写发生了变化，Berti卡片的拼写是“L’amoureux”(情人)，Vergnano卡片的拼写是“Les amoureux”(情人们)，dellaocca卡片上的意大利语翻译是“Gli Amanti”。

现代塔罗牌只受创建者想象力的限制。爱是中心主题，在此基础上，任何事情都可以被描绘出来。这里我们从左到右有三个随机的例子，温柔的汉森罗伯茨塔罗牌，主题动物图腾塔罗牌和明确的德鲁伊塔罗牌。每张卡牌都有自己的主题，自己的牌组，远离传统的象征意义。

所以我们在我的页面的底部，关于情人卡的历史发展。它始于一张名为“爱”的卡片，它教导贵族家庭的年轻人控制自己的欲望，优先考虑国家利益而不是个人幸福。爱后来变成了爱人，一个不得不在他的生活中做出艰难选择的男孩。在这个阶段，丘比特用他的爱之箭使他的选择复杂化。通常不是爱一个人的性格，而是欲望，对美丽身体的渴望。情人的卡片是用来警告我们的，它向我们展示了一面灵魂的镜子，这样我们就可以思考我们自己的选择。最后，Lover被Lovers所取代，这是一对从内心深处相爱的情侣。现代情人卡不再代表警告，它们就像一首爱情之歌，一种让你继续爱你的伴侣的兴奋剂。