一位美丽的年轻女士，身穿金色长袍，头上披着一条金黄色的头巾。她头上戴着一顶镶着蓝色宝石的金冠。在她的嘴唇和脸颊上，天然色素突出了明显的红色。这位女士的地位非常高，一般人是无法接近她的。她是皇后，她是母性和永恒青春的化身。她象征着女性的完美。在任何一幅画上，你都不会发现皇后被描绘成一个老妇人，不，皇后总是年轻、美丽和遥远的。上图是1442年Visconti di Modrone Trionfi牌中的皇后牌的细节，保存在耶鲁大学拜内克图书馆的卡里收藏中。
几个世纪以来，只有两张手绘的皇后卡片保存了下来。这两幅画都是由同一位艺术家按照米兰宫廷的顺序创作的。费拉拉宫廷的皇后牌都没能保存下来。Mantegna的版画中只有社会层面的男性形象。而且索拉·布斯卡的大牌只有男性。第二张皇后牌是维斯康蒂·斯福尔扎牌组的一部分。该牌保存在摩根图书馆。下面是两个皇后：
两个皇后，两次都是同一位女士。在左边，我们看到一位女士坐在宝座上。她穿着一件金色的长袍。她的金色连衣裙上镶满了花朵，还有蓝色的衬里。这些花经常被菲利波·玛丽亚·维斯康蒂用来表示他自己的女儿比安卡·玛丽亚·维斯康蒂。她的右手拿着一根权杖，左手拿着一个绘有帝国鹰的“肉盾”。bouche盾牌(或shield boche)的形式是德意志国家的典型，因此是神圣罗马帝国的典型。她头上披着一条金色的头巾，上面戴着一顶金色的王冠。皇后的坐姿正对着我们。她被四个女孩包围着。她身后的两个人穿着一模一样，可能是她的女儿。她面前的两个女孩向皇后举起双手，好像在为她服务。皇后是皇帝子女的母亲，因此她是母性和家庭的化身。在皇帝长时间不在的时候，是皇后统治宫廷，作为母亲，她是一家之主。
虽然两张卡片之间大约有12年的时间，但第二张牌上描绘的女士是一样的。我们现在看到的不是花朵，而是三环，这是斯福尔扎家族和皮乌迈家族的象征，王冠上插着橄榄和棕榈枝，这是维斯康蒂家族的象征。她戴着绿色的手套，孩子们不见了，其余的卡片都是一样的。很容易认出玛丽亚·比安卡·维斯康蒂是皇后。玛丽亚·比安卡的许多画作都存在，在大多数画中，她被描绘成童贞玛利亚和孩子ye稣。在所有这些画中，我们都看到了同一个美丽的女士。
除了在手绘卡片上，我们还发现皇后在几张未切割的纸上。有时严重受损，有时完好无损。让我们看一下这些单子。
在左边的卡片，是Budapest页，已经严重损坏到一半的牌都失踪了。我们可以看到皇后正面对着我们。我们还看到了帝王鹰，这次是双头的。布达佩斯的单子起源于费拉拉。费拉拉公爵在成为费拉拉公爵之前是摩德纳公爵。作为现代公爵，他们是神圣罗马帝国的一部分。在第二张卡上，来自Cary表，皇后不再面对我们了。这张纸起源于米兰。除了帝国盾牌和魔杖，其他细节都很难辨认。第三张纸来自Rosenwald单子，它起源于博洛尼亚。博洛尼亚是教皇国之一，所以这张牌上没有帝国鹰。作为权力的象征，皇后右手拿着能量之球，左手拿着皇权魔杖。她没有围着头巾，她的头发自由飘逸。
那么，文艺复兴时期的艺术是如何描绘皇后的呢?在看这些图像之前，我们首先要考虑一下这一时期的皇后是谁。事实上，神圣罗马帝国有一个非常复杂的制度来选举皇帝。理论上，德国国王将成为神圣罗马帝国的皇帝，但实际上这并不容易。因此，大约在1350年到1550年间，只有5位皇帝:1355年到1378年的查理四世;西吉斯蒙德,1433 - 1437;弗雷德里克三世(1452-1493);马克西米利安一世(1508-1518)和查理五世(1530-1556)。最复杂的因素是教皇必须在罗马为皇帝加冕。然而，腓特烈二世是罗马最后一位由教皇加冕的皇帝。马克西米利安一世从未在罗马被教皇加冕，他只是在1508年被选为皇帝，并获得了这样的头衔。他的孙子查理五世由教皇加冕，但在博洛尼亚，而不是罗马。查理五世在没有教皇的情况下建立了新的加冕规则。从那时起，当一位皇帝去世时，新皇帝就会自动加冕。这种制度一直持续到18世纪末。
在15世纪上半叶，我们离这种简化的制度还很远，所以在1378年到1433年之间没有皇帝。谁说没有皇帝，谁就没有皇后。皇后的头衔通过婚姻与皇帝的头衔联系在一起。波美拉尼亚的伊丽莎白是查理四世的第四任妻子，也是后来的皇帝西吉斯蒙德的母亲，从1363年到1378年(皇帝去世的那一年)担任皇后。虽然她比丈夫小31岁，但他们的婚姻很幸福，他们有8个孩子。作为一名母亲，她统治着皇室的背景，我们没有她的图像。直到她的长子西吉斯蒙德于1433年在罗马加冕，也就是她去世近40年后，才正式有了新的皇帝。塔罗牌时代的最后一位合法皇后，是西格斯蒙德的合法配偶。她比丈夫小24岁，是斯洛文尼亚的Celje家族公主，被称为“Cilli的芭芭拉”。她比丈夫多活了14年。关于她的画像很少为人所知。
这三张图片都来自书籍插图。这三个人都有一个共同点，那就是艺术家可能从未见过真实的皇后。因此，我们有一些来自15世纪艺术家的芭芭拉的通用图像，表达他们认为皇后应该是什么样子。芭芭拉本人是一个美丽而聪明的女人，精通炼金术。
下一位皇后是葡萄牙的埃莉诺，她是弗雷德里克三世的配偶，1452年在罗马加冕，直到1467年去世，年仅33岁。下一个获得皇后头衔的女人是比安卡·玛丽亚·斯福尔扎，马克西米利安一世的第二任妻子。她是弗朗西斯科·斯福尔扎和比安卡·玛丽亚·维斯康蒂的长子吉安·加莱亚佐·斯福尔扎的女儿。她在1508年至1510年在位，1510年她去世，享年38岁。下面是两位皇后的画像。
当皇后的卡片制作出来的时候，比安卡·玛丽亚·维斯康蒂可能不会想到，她自己的孙女有一天会成为神圣罗马帝国的皇后。两位皇后都穿着漂亮的衣服，戴着许多珠宝。皇后们很富有，她们想要表现出来。由于皇帝和他的妻子在性格和年龄上的巨大差异，他们的婚姻都很不幸。她们的丈夫是腓特烈三世和马克西米利安一世，他们都是严肃的政治家，两位皇后都喜欢奢华的生活。他们一定有很多钱可以花，他们对生活也不太认真。两位皇后都先于她们的丈夫去世，她们的丈夫都被比她们年轻得多的配偶欺骗，没有再婚。
在这些真正的皇后之后，让我们回到纸牌上。纸牌制作的中心正在向北部(法国)和南部(博洛尼亚和佛罗伦萨)转移。下面是一张16世纪的法国卡片和两张17世纪早期的卡片，一张来自法国，一张来自意大利。
从左到右分别是1557年里昂皇后凯特琳·若弗鲁瓦、17世纪早期的匿名巴黎塔罗牌和17世纪早期的博洛尼亚塔罗牌。在这三张卡片上，一位坐着的皇后手里拿着权力的魔杖。我们在她的头上看到了和芭芭拉·迪·西利一样的王冠。在塔罗奇诺牌上，她还拿着皇权宝珠。在所有的卡片上，我们都没有看到神圣罗马帝国典型的帝国鹰。几个世纪以来，皇后并没有改变多少。她是一个象征，人们对她应该是什么样子有一个清晰的印象。事实上，皇后经常是一个失意的年轻女子，被迫嫁给一个陌生的老人，这是普通人无法理解的。对他们来说，皇后是一位无可指责的贵族女士，嫁给了欧洲最有权势的男人，他的继承人的母亲，在接待客人或举办派对时，她是皇室的首领。
在法国，皇后的形象会以一种标准的形式具体化。第一个使用这种形式的是雅克·维维尔，他在17世纪中期设计了他的塔罗牌巴黎。我们看到皇后戴着她典型的皇冠，右手拿着皇球之上的权杖，左手拿着刻有皇鹰的盾牌。在马赛塔罗牌上，图像被镜像，但没有改变。这个例子来自Nicolas Conver的塔罗牌，1760年在马赛设计。几个世纪以来，这一形象一直没有改变，直到1793年法国大革命爆发。在法国大革命之后的几年里，一切看起来高贵的东西都失去了它的高贵，塔罗牌也不例外。当1794年弗朗索瓦·伊斯纳德在斯特拉斯堡制作塔罗牌时，许多人物改变了名字和/或外观。我们在这里看到的皇后变成了祖母。但这种变化不会持续太久，在世纪之交之前，她将再次成为皇后。
在意大利;皇后在这里仍然有得体的仪容。永远年轻，永远戴着王冠，拿着魔杖和魔法球。从左到右是米特里的Tarocchino牌，博洛尼亚的明奇纳牌和佛罗伦萨的明奇纳牌。在意大利，四张社会牌(Empress, Emperor, Popess和Pope)在游戏中具有相同的价值。通常，他们被称为四教皇。在1725年的Tarocchino游戏中，他们与四个摩尔人交换，所以皇后从游戏中消失了。
同样在19世纪，意大利西北部的塔罗牌继续区别于统一的法国设计。在与法国设计(马赛塔罗牌)密切相关的皮埃蒙特塔罗牌旁边，许多其他设计继续蓬勃发展。左边是19世纪早期米兰制作的伦巴第塔罗牌。下一个是来自同一时期和同一城镇的德拉罗卡设计。在米兰制作的这张卡片上，我们将再次看到带有帝国鹰的盾牌。最右边是都灵制作的乔瓦尼·瓦切塔的塔罗牌。这最后一副牌，可以追溯到1893年，最初的设计是没有颜色的，它是留给卡片制造商用他们适当的颜色来解释卡片。
我们的塔罗牌皇后之旅到此结束。从左到右是1907年的骑士-怀特-史密斯塔罗牌，摩根·格里尔塔罗牌，由威廉·格里尔设计，1979年在摩根出版社出版，2012年由莫妮卡·奈特顿设计的被偷走的孩子塔罗牌。皇后牌的设计并没有随着时代的变化而改变，但在现代塔罗牌中，艺术家只被他(她)的幻想所限制。皇后是永恒的母亲的象征，是一家之主，负责教育她的孩子。她同时表达了爱和权威。皇后牌是最能表达纯粹女性原则的牌。一张图片胜过千言万语，所以让我们用一张最能表达这些女性原则的图片来结束。
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